jueves, 2 de octubre de 2008

La escala menor melódica y cómo usarla

La escala menor melódica es muy usada dentro de la improvisación Jazz, nos abre un nuevo paquete de posibilidades y recursos, al igual que la escala mayor esta escala menor melódica también posee siete modos, cada uno de ellos con sus propias características. Debido a su construcción cada uno de estos modos puede ser asignado a diferentes tipos de acorde, esto con el fin de lograr una improvisación mucho más interesante y de explorar las características de cada acorde como tensiones y notas a evitar.

La escala menor melódica cuya fórmula es: 1, 2, b3, 4, 5, 6, 7, se descompone en sus respectivos modos:I Melódico Menor (m/M7)II Dórico b2 (m7)III Lidio Aumentado (M7 #5)IV Lidio b7 o Dominante (7)V Mixolidio b6 (7)VI Eólico b5 (m7 b5)VII Superlocrio (m7 b5)

En elmodo superlocrio se usa sobre los acordes de tipo dominante, al hacer esto nuestro acorde queda con todas las tensiones alteradas, es por esto que esta escala también es llamada alterada.

Modos de la Escala Menor Armónica



MODO Locrio #6






MODO Jónico #5







MODO Dórico #11





MODO Frigio dominante





MODO Lidio #2, lidio #9






MODO Locrio b4, d7
Creado por Alvaro Villarroel



DOMINANTES SECUNDARIOS Y SUBSTITUTOS







DOMINANTES SECUNDARIOS .- se usan para generar una tension el dominante secundario no es un acorde diatonico , es muy facil de reconocer un ejemplo seria un do# dentro un do mayor el do# no pertenece a un do mayor (no es diatonico)
un acorde dominante secundario enriquese mucho la armonia se lo hace construyendo un acorde dominante una quinta justa arriba de cada de cada grado de la tonalidad
Dominantes Secundarios:
A7 (V7/II) Dm7 (II)
B7 (V7/III) Em7 (III) C7 (V7/IV) FM7 (IV)
D7 (V7/V) G7 (V)
E7 (V7/VI) Am7 (VI)
El VII grado no tiene dominante secundario

DOMINANTES SUBSTITUTOS.- cuando tenemos una progresion IIm7 V7 Imaj7 en el cado dle Cmayor podemos substituir el G7 por el Db7 ya que los dos comparten el mismo tritono de F al B (Cb) a esto se llama tambien substitucion del tritono bueno eso es todo les dejo un link del libro de Vanesa Cordantonopulos (es el libro con el q pasamos clases en el concer )sobre teoria de la musica donde lo explica mucho mejor q yo y esta ademas en pdf.




http://imhaserri.files.wordpress.com/2007/08/curso_de_teoria.pdf


CRISTIAN FLORES

LOS ACORDES DE TRIADA

ACORDES DE TRIADA
Para comprender lo que son las triadas es necesario haber comprendido lo que son los intervalos.
Las tríadas son acordes de tres notas cuya característa más importante es que se forman a partir de intervalos de tercera.
Una caracteristica de las triadas es que la primera nota de la tríada y la última forman un intervalo de quinta que, segun el tipo de quinta que sea, tenemos diferentes tipos de tríadas según la clase de intervalo de tercera y quinta que posea.

Tríada mayor: está formada por un intervalo de 3ª mayor y una quinta justa.
Tríada menor: este tipo de acorde lo constituye un intervalo de 3ª menor y una quinta justa.
Tríada aumentada: lo forman un intervalo de 3ª mayor y una quinta aumentada.
Tríada disminuida: es el intervalo de tercera menor y otro de quinta disminuida los que forman este acorde.
A partir de las tríadas mayores podemos pasar a otros tipos de tríadas,partiendo de la tríada mayor se puede utilizar como base para formar los demás tipos.
Desdendemos ½ tono la segunda nota de la tríada mayor y obtenemos el acorde menor.
Si la tríada mayor le ascendemos ½ tono su última nota, tendremos su tríada aumentada.
Si a la tríada mayor le descendemos su segunda nota y su tercera nota ½ tono, obtendremos su acorde disminuido.
Ejemplo: para RE mayor

A partir de la triada mayor se pueden formar los otros tipos, para otras tonalidades se sigue el mismo procedimiento cuidando siempre de la que la triada mayor posee una tercera mayor y una quinta justa.
Por: J. Marcelo Herrera Carrasco

miércoles, 1 de octubre de 2008

transposicion o transporte

TRANSPOSICION O TRANSPORTE

Transposición o transporte es la ejecución de una obra musical en un tono distinto al tono en que esta escrito o ejecutada, pero sin modificar su estructura rítmico, melódica.
Clases de transporte

-POR GRADOS.-Primeramente ver en que tonalidad se encuentra la obra musical y colocar los grados a la obra (I, II, III,…..), y luego colocar la tonalidad a que se desea transportar y respetando los grados que ya están marcados .

-POR INTERVALOS.- Se hace escribiendo la armadura al tono que se transporta, y todas las notas de la obra colocarlo al mismo intervalo en que se encuentran.

Un ultimo caso seria por el instinto de cada persona , dando su propia forma de transportar de tonalidad solo por el oído, no se sugiere mucho utilizar esta forma.

HABLANDO CON METAFORA QUE ES EL TRANSPORTE

Es como cuando una persona se quiere transportarse de su casa a su trabajo o a su instituto de estudios ya sea que vaya a pie o caminando, o en micro bus, o tal vez en un avión pero al lugar donde quiera llegar llega,

Por Aarón Loza Pérez
TRANSPOSICION O TRANSPORTE

Transposición o transporte es la ejecución de una obra musical en un tono distinto al tono en que esta escrito o ejecutada, pero sin modificar su estructura rítmico, melódica.
Clases de transporte

-POR GRADOS.-Primeramente ver en que tonalidad se encuentra la obra musical y colocar los grados a la obra (I, II, III,…..), y luego colocar la tonalidad a que se desea transportar y respetando los grados que ya están marcados .

-POR INTERVALOS.- Se hace escribiendo la armadura al tono que se transporta, y todas las notas de la obra colocarlo al mismo intervalo en que se encuentran.

Un ultimo caso seria por el instinto de cada persona , dando su propia forma de transportar de tonalidad solo por el oído, no se sugiere mucho utilizar esta forma.

HABLANDO CON METAFORA QUE ES EL TRANSPORTE

Es como cuando una persona se quiere transportarse de su casa a su trabajo o a su instituto de estudios ya sea que vaya a pie o caminando, o en micro bus, o tal vez en un avión pero al lugar donde quiera llegar llega,

Por Aarón Loza Pérez

Tendencias modernas

Saludos a todos, el otro dia estaba escuchando un disco que me prestaron en el cual habian 2 corrientes contemporaneas que me llamron la atencion, el serialismo y la musica espectral.



El Serialismo.- Se forma en base a la musica dodecafonica, propuesta por Arnold Shoenberg y seguida por sus discipulos Berg y Webern. Es una técnica de composición que utiliza series, esto es, un grupo de notas sin repeticiones que se emplean en un determinado orden, hace uso de la escala dodecafonica de fornma atonal en la cual ninguna de las notas se repite. Estas doce notas de la escala cromática se estructuran de tal forma que generan una serie fija que actúa como tema o motivo del desarrollo musical ya sea en la parte armónica o en la melódica, en las progresiones estructurales, o en las variaciones de los materiales. La serie puede adquirir innumerables formas en una composición, tanto armónicas como mélodicas, no percibidas por el oyente.



Les recomiendo escuchar a Milton Babbit y Gyorgy Ligueti



El Espectralismo.- Es un género musical originado en Francia en la década de los sesenta. La musica espectral, se basa principalmente en el descubrimiento de la naturaleza del timbre musical y en la descomposición espectral del sonido musical, en el origen de la percepción del timbre. En este género musical, las ondas son descompuestas, y luego recreadas en formas musicales. El espectro sonoro esta delimitado por los armonicos que acompañan ala nota fundamental, incluso mas alla de los armonicos separados por 2 menores, haciendo usop de cuartos de tono, etc. De esta forma se puede obtener distintas ideas armonicas y melodicas dentro la escala dodecafonica, teniendo en cuenta el orden de los armonicos de la nota fundamental.



Les recomiendo escuhar a Philippe Hurel y Toru Takemitsu
ESCALAS MODALES.

Hay siete escalas modales o grados diferentes:

JÓNICA DÓRICA FRIGIA LIDIA MIXOLIDIA EÓLICA Y LOCRIA.

Una escala modal consiste en cambiar de lugar la tónica que en principio deberíamos tener. Ejemplo:
Supongamos que tenemos la escala de Do mayor, que no tiene ninguna alteración (do re mi fa sol la si), la tónica es el do, pues para hacer una escala dórica, lo que tenemos que hacer es darle la nota tónica al re. Por supuesto antes en la escala de do mayor (Tono tono semitono tono tono tono semitono) ahora la dórica sería (tono semitono tono tono tono semitono tono), acordaros que los semitonos son mi y si las únicas notas que tienen i. A lo mejor aún no os distéis cuenta:

JONICA = DO
DORICA = RE
FRIGIA = MI
LIDIA = FA
MIXOLIDIA = SOL
EOLICA = LA
LOCRIA = SI

Estas escalas, sobre todo la dórica frigia lidia y mixolidia son muy utilizadas en la música rock, heavy, jazz, etc...

Daros cuenta que la jónica es un verdadero quebradero de cabeza ya que es igual que la escala de do mayor, y por lo tanto puede dar muchos problemas a la hora de utilizarla.

Sin más ir a ver el apartado de escalas modales II donde las podéis ver digitalizadas en el mástil.

ARTICULO REALIZADO POR.LUIS ALBERTO FLORES SARCO.
Historia de la Batería

La Batería nace a principios del S. XX. Los principales elementos que la componen (bombo, caja, platos,...) existían ya en las orquestas clásicas y las fanfarrias militares. La aparición de la batería está directamente relacionada con la aparición del Jazz, aunque con las diferencias tecnológicas que existían a principios de siglo.

"La batería de jazz es la heredera de un pasado ancestral donde las pieles, las maderas y los metales revierten una perspectiva simbólica con respecto a todas las religiones del mundo. También conlleva le el sufrimiento de un pueblo (el pueblo africano) martirizado durante generaciones.

Los elementos que la componen son todos de origen ajeno al país donde nació ella, Estados unidos (El bombo y la caja de Europa, los platos de Turquía y de China, los toms de China, de Africa y de los indios Americanos) y fueron ensamblados por músicos que se dedicaban a los tambores, pero completamente desconocidos, solo se sabe que apareció por primera vez en los bares y los teatros alrededor de 1890.

articulo redactado por Juan Jose Flores Lemus.

LA SINCOPA

Síncopa
Hacen síncopa las notas que atacan en tiempo o parte débil y se prolongan más allá del tiempo o parte en que han atacado.



Uno de los efectos que más definen la música rítmica es el producido al avanzar el ataque de una nota importante que normalmente atacaría en un tiempo fuerte.



Las síncopas y las notas a contratiempo alteran la acentuación prevista inicialmente.


Redactado por David Genaro Huayhua V.